Il lavoro si è volto ad ottimizzare al massimo l’ampio spazio del sotterraneo del Palazzo storico, recuperato e predisposto come nuova sala espositiva. A partire da un attento studio per la progettazione a diversi livelli – tecnicoallestitivo, scenografico, illuminotecnico – si è intervenuti nel recupero estetico della struttura muraria con la realizzazione di soluzioni applicate alle diverse necessità interne dell’ambiente. Si è dunque scelto di rispettare le ondulazioni caratteristiche delle pareti e dei soffitti, così da valorizzarne innanzitutto la suggestione architettonica; si è proceduto con l’integrazione di corpi separati ed aggiuntivi, leggeri e mobili, pensati per inglobarsi nel candore ottenuto con una preliminare operazione di omogeneizzazione del bianco, creando una ritmicità visiva continua. Il sistema consta di forme modulari con un’anima di alluminio flessibile, che ne costituisce i telai, rivestiti di tessuto tensionato, che fungono da pannelli espositivi a cui ancorare saldamente le opere. Si è scelto di inserire i singoli pannelli nelle diverse sezioni disegnate dal perimetro della stanza, fungendo da quinte che sostituiscono dunque elegantemente le pareti, e coprono scomodi elementi d’arredo fisso, quali i termosifoni, ma soprattutto che lasciano l’agio di reinterpretare successivamente lo spazio assecondando ulteriori variabili necessità espositive. Allo stesso modo è stato composto un controsoffitto curvilineo perfettamente proporzionato rispetto agli incroci delle volte, sul quale si sono applicati i binari elettrificati per sospendere le lampade a led, scelte per garantire assoluta direzionalità e flessibilità, per il pieno risalto degli oggetti da illuminare quanto dell’ambiente complessivo.

La sede è stata inaugurata con l’allestimento della mostra monografica dedicata all’artista piacentino Stefano Bruzzi; sono stati esposti capolavori e opere inedite con pari risalto scenico, aderendo adeguatamente alla proposta di allestimento preventivamente simulata nei minimi parametri distribuitivi e nelle misurazioni analitiche, compresa quella della quantità di luce da distribuire.

La scelta dei materiali utilizzati e il risultato degli assemblaggi dimostrano il massimo della versatilità, in un ottica di piena autonomia espressiva degli stessi strumenti espositivi.

Un’esperienza per approfondire la nascita, lo sviluppo, gli utilizzi e le sopravvivenze legate all’antico sistema idraulico artificiale di Bologna realizzato tra il XII e il XV secolo.
Un’antica pianta di Bologna installata a terra fa da protagonista sullo spazio espositivo, così il visitatore avrà la possibilità di scoprire camminandoci sopra, i percorsi e il fascino dei canali che attraversavano la città.
Ad ogni canale è collegato un pannello che narra la storia del corso d’acqua fino ai giorni nostri e una ricostruzione funzionante di un vecchio mulino spiega come venivano sfruttate le risorse dei canali.

Abbiamo quindi voluto dare a tutti la possibilità di diventare cittadini romani e di fare un giro tra caldarium e frigidarium, interagendo tra varie stanze e botteghe “parlanti”.

Un viaggio che sfrutta la filosofia del videogioco digitale, dove chi gioca è protagonista, per coinvolgere e, allo stesso tempo, raccontare le abitudini termali al tempo dei romani.

Ecco quindi il risultato: un monitor disposto in orizzontale che trasmette la pianta della struttura animata e pareti in plexiglass trasparente per confinare i diversi ambienti, ma allo stesso tempo percepire ciò che avveniva al loro interno.
In mancanza della planimetria delle terme di Bononia, gli archeologi del Museo hanno scelto di “creare” e dare vita ad un impianto che potesse verosimilmente assomigliare, per dimensioni e disposizione dei vani, ad un edificio termale di una città di media grandezza in età augustea. Hanno quindi deciso di ispirarsi alla pianta delle Terme Stabiane di Pompei, ancora risalenti all’età repubblicana ma ampiamente rimaneggiate nella prima fase imperiale, per poi modificarle e adattarle con elementi attestati in altri impianti termali provinciali.

L’animazione è qui diventata tridimensionale e a tutti gli effetti può essere considerata un modello di ricostruzione basato su studi archeologici.

L’intervento nel Palazzo di vetro è consistito nel versatile riadattamento – contestuale e dimensionale – di parte dell’attinente allestimento del 2007 della grande mostra “Gli etruschi di Volterra”, e nella realizzazione ex novo e sistemazione logistica di una riproduzione della tomba richiesta.